미디어 웜홀

서서히 이야기가 재미있어진다. 전회 마지막 문장에서 말하는 그 사건이라는 것이 소똥 사건이었구나. 이 사건은 이 글을 읽기 한참 전에 어디선가 들었던 기억이 있다. 1993년 경남매일에서 문화부 담당할 때 경남 연극사를 개략적으로 정리한 적이 있었는데, 아마 그때인 것 기도 하고 아님 외국의 어떤 사례였던 것 같기도 하다. 아, 이 정체불명의 기시감이란... 한하균 선생의 오동동 야화가 연재될 무렵 난 조사부 업무를 보고 있을 때였는데... 아마도 경남연극이란 월간지도 만들어지던 때 일을 잠깐 도우면서 인가 싶기도 하고.

4월 10일 개막 첫 날 첫 무대였다고 한다. 막이 열리면 소가 등장하게 되어 있는데 소를 몰고 무대로 나갈 방법이 없으니까 농촌 분위기를 돋우기 해해 소의 울음소리를 효과음으로 내기로 하고 경성방송국(지금의 KBS)에 가서 녹음을 해오리고 결정했다.

그런데 당시의 녹음기술과 녹음기는 요즘과 달라 어설프기 짝이 없었다. 작품의 원작자이면서 '극연' 연출부의 일원이기도 한 광래는 온갖 정성을 다하여 녹음해 왔지만 연습장(리허설)에서 호흡을 맞추면 소리 자체가 소 울음으로 들리지 않을 뿐 아니라, 그것마저도 박자(때)를 맞추지 못하는 형편이었다.

생각다 못한 광래는 동대문에 나가서 소를 한 마리 천신만고 끝에 구해서 극장 무대 뒤로 끌고 온 것이다. 개막과 함께 손바닥으로 소 엉덩이를 아무리 두들겨도 동대문 우시장에서는 그렇게 잘 울던 소가 울지 않을 뿐 아니라 쇠똥만 한바가지 싸지르는 것이었다. 다급한 마음에 옆에 있던 세트 각목으로 힘쩟 내리쳤더니 소는 우당탕 무대 뒷문을 박차고 달려나가버렸다.

만약 그 소가 객석을 향하여 뒤어 나갔더라면 그날의 공연은 어찌되었을 것인가! 

"30여 년이 지난 지금 생각해도 모골이 송연해질 뿐이야"하시면서 "소가 미련하다지만 소보다 더 미련한 사람이 바로 이 이광래야"라고 무대감독론을 강의하실 때마다 자신을 빗대 사전 준비의 철저함을 강조하시곤 했다.

어쨌거나 공식적인(?) 첫작인 <촌선생>이 대성공리에 끝나자 그 다음해인 1937년에는 무려 3편의 작품을 잇달아 발표하게 된다. <석류나무집> <해질무렵> 그리고 <태양의 집>이 그것이다. 이어서 38년에는 <항구의 노래> <아베마리아의 만종> 등 왕성한 작품활동을 꾀하지만 일본이 침략의 독아를 더욱 날카롭게 갈고 있었던 탓에 '극연'은 1938년 4월 '극연좌'로 개편되기도 하고 묘한(?) 현실도피를 꾀하기 위하여 이른바 중간극을 표방하고 나서기도 하였다.

최초로 중간극을 표방하고 나선 단체는 중앙무대였다. 1937년 종로2가에 있던 천일영화사에서 창립총회를 가졌는데 그 취지는 두 가지로 크게 나눌 수 있다. 첫째 일제의 사상적 탄압을 피하면서 연극은 계속 공연해 보자는 것이요, 둘째는 연극 예술의 순수성(예술성)과 대중성을 교묘하게 융합시켜 보자는 것이었다.

이들의 핵심 멤버는 신재현, 송영, 서월영, 심영, 남궁선 등 주로 동양극장 계열(결코 신파연극은 아니면서 연극의 대중성, 오락성을 중시했던 연극인들)의 인사들과 박상익, 맹만식, 김학수, 이원근, 이화삼, 복혜숙, 전옥, 김영옥, 이백희 등 '극연' 측의 사람들이었다.

말하자면 연극의 3대 요소 중의 하나인 관객의 취향도 중시하면서 연극의 예술성 내지는 순수성을 보다 더 꾀해보자는 절충적 구실을 담당하겠다는 것이 중앙무대였다. 이 무렵(1938) 중앙무대에 상연된 작품이 이광래의 <지는 해>아 입센의 <헬게랜드의 해적> 등이었다.

전자는 '노년과 청춘의 애욕의 갈등'을 다룬 단막극이고 후자는 '정의와 복수'를 그린 비극이다. 두 작품 다 이광래 연출로 부민관(세종문화회관) 무대에서 공연되어 흥행으로도 성공했고, 작품성도 높았다는 평가를 받은 것이다. "이광래의 연출은 처음으로 한국에 표현주의 수법을 시하였다"고 이향민은 <비판지> 6권 7호에서 말하고 있다.

한국편집연구소 여상호 대표의 강좌.

레이아웃 강의, 대표, 편집부장들한텐 별 인기가 없는 강좌라고.... 난 모르니까 관심이 많이 가는데... ㅎㅎ.

7단 편집에서 6단 편집 강조. 지금은 오히려 7단을 쓰면 촌스러워 보여.

유행이라는 것이 있다. 편집도, 디자인도 마찬가지 유행이 있다.

지금 세로쓰기 이야기하면 다들 웃는다.

그와중에 모바일 시대가 왔다. PC도 안 보는 시대에.

미디어가 존재한다는 것은 편집이 들어간다. 밸류 선정마저 편집이다.

모바일 메인 석줄. 그것이 편집이다. 메인에 올라가는 경우와 아닌 경우 클릭 수 크게 난다.

월 1000만 클릭 나와야 광고회사에서 관심을 가진다.

3만~4만 정도론 어림도 없다.

아무리 기사 잘 만들어도 네이버 타고 들어가지 않으면 클릭수 올라가지 않는다.

보통 모바일 1000클릭단 얼마 책정. 1000에 2000원, 한달에 1000만 클릭이면 한달에 4000만원. 배너 다 합치면 한 달에 몇 억 올라간다. 기사 파고 들어가는 광고 역시 돈이 된다.

교육청인사 이야기. 선생들의 전화는 신문사 전화기 불을 낼 정도였고... 옛날 생각난다. 석간할 때... 인사 실으면 교육청에서 따로 돈도 들어왔었지.

편집, 어제까지 원칙이었다고 오늘도 원칙은 아니다.

이슈다루기. 기본적으로 늘 보는 레이아웃.

남도일보 대통령 사진 없어 웬일? 창간특집호. 

큰 사건 있을 때 지역 신문은 혼란이 온다. 전국적인 이슈냐, 지역 이슈냐?

제목에서 지역을 엮어 풀어내거나 다른 기사와 균형을 맞춰.

늘 비슷하게 레이아웃 짜고 있다.

외국신문을 보자.

지역 신문임에도 통사진으로 편집했다. 제목을 어디에 다느냐 차이는 있지만. 첫번째 거에 굳이 딸의 사진을 넣었을까... 

이중에선 맨 앞에 있는 편집이 좋다고.

트럼프 파이터 모습. 미국 신문들 대부분 이런 장면 선호. 비호감 조성. 

아메리카 퍼스터. 세번째는 그나마 좀 낫다. 기사는 빈 공간을 잘 활용하면 좋다. 따옴표 기호도 효과적이다.

첫번째 지면. 제목 흰글자 검은 글자 나뉘어 가독성 떨어질 수 있으나 '퍼스터'에 강조점을 준 의도가 보이고 기사도 변배를 주어 짜임새있는 구성이 됐다. 퍼스트 앞에 여백을 준 것도 좋다.

세번째 지면은 의도적으로 트럼프를 죽이고 오바마를 강조한 편집.  1면 머리로 다뤘지만 취임식 전체화면 사진을 쓰면서 트럼프를 의도적으로 신문사의 정체성을 드러냄.

메인 기사 주변 여백을 좀 과하게 줌으로써 시각적 효과를 높였다.

오바마는 언론들이 어떻게 편집했을까...

]

오바마에 대해선 긍적적 편집.

좋은 사진에 좋은 제목이 화음을 이루면 지면의 효과가 배가된다.

외국신문들 제호를 자유롭게 옮긴다. 우린 스포츠지 말고는 대부분 제호불가침 원칙을 너무 강하게 지키는 것 같다.

지면디자인

비슷비슷한 제호 부위 레이아웃. 전혀 변별력이 느껴지지 않는다. 이 모습만 보고 어느 신문인지 알아맞히면 대단한 신문 마니아다. 헉! 그러고 보니... 

교육 참가 신문사들이란다. 이름만 다르지 모두 같은 유니폼을 입고 있었구나.

자료 찾는다고 PDF 내려받는데... 유료가 많아 불편. 음... 

어쨌든 이 신문들의 제호 부분에서 제호를 지워버리니 어느게 우리 신문인지 모르겠네 증말...

외국신문들 어떨까. 제호 위에 지면안내가 나오기도 하고 제호보다 큰 지면 안내가 나오기도 한다. 제호에 장식이 들어가 제호를 돋보이게도 한다. 예쁘다 안예쁘다 문제가 아니다. 다 똑같은 모양으론 가지 말자. 신문사마다 개성이 독특해야지. 제호가 지면 가운데로 내려오면 또 어떤가. 

그다음. 면머리

역시 개성이 없다. 제호 지워서 우리 것이 무엇인지 알아맞추면 용치.

외국 사례는

왜 그럴까. 다른 나라 신문들은 다양한데 우리 나라 신문들은 모두가 비슷비슷한 모양새로 면머리가 디자인되어 있을까. 이게 가장 예뻐서? 그런 아닌 것 같은데.... 그렇다면.. 익숙한 속담 때문에 그럴까. 모난 돌이 정맞는다고.

5분 휴식.

동영상. TED.

야섹 우트코 https://www.youtube.com/watch?v=43uLdQfpzT0

이미지와 기사가 어울려야 좋은 편집이 나온다. 국장이나 부장이 적극적으로 바꾸도록 하라.

야섹 우투코가 편집한 지면들....

베를리너판형이 종이가 모자라서 만든 거라고? 중앙일보 베를리너판. 오히려 독자 늘어나. 돋보기 없이 신문 볼 수 있도록. 강원일보 16.2포인트 본문서체. 베를리너판형은 절대 서체를 키울 수 없다. 아니면 서체를 키워라. 와글와글 작게 쓰면 정말 보기 어렵다. 한 지면에 열몇 꼭지 꽉꽉 집어넣어 편집하는 것만큼 어리석은 짓 없다. 아무도 안 본다.

같은 서체라도 어떻게 자간, 장평, 행간 등등 잘 맞추면 달라 보인다.

오른쪽 지면. 컬러지면. 4도 색을 다 쓰면 글자가 잘 안보일 수 있다. 이 부분만 단도 k 100으로 검정바탕에 흰글씨로 제작. 

또 여백을 잘 활용한 지면. 포인트를 활용한 지면 변화를 느낄 수 있어 좋다.

사진 한 장 없이 상자만으로도 깔끔하고 비주얼한 지면 만들 수 있다.

포르투갈 <i>라는 신문. 디자인이 핵심. 혁신적 편집 눈길.

1면. 기사는 별로 없다. 오히려 바탕 색을 드러나게 하려고 사진을 흑백으로 처리했다. 이런 용기를 가진 편집자... 한국에 없겠지.

정답이라고 말할 수는 없지만 뭔가 읽고싶어지도록 만든 편집이다. 그래픽을 활용한 편집은 기사와 제목으로 잘짠 편집보다 더 유인효과가 크다.

여백을 잘 주면 잘 짠 편집이다. 특히 여백은 왼쪽에 많이 준다. 가로쓰기이기 때문. 면머리부분, 선으로 가로지르지 않더라도 오른쪽을 다 비워줌으로써 면머리임을 알게 한다.

여백을 알면 레이아웃은 끝난다. 여백의 크기, 정해진 것 없다. 

종이신문의 장점을 잘 보여준 지면. 중앙일보

실제 닭이 평생 살아야 하는 실크기 공간을 지면에 나타냈다.

여백이 있으면 서체 크기가 작아도 더 잘 보인다.

사진과 제목의 거리. 왼쪽 지면은 사진과 부제간 거리가 너무 멀어 다른 기사인줄로 착각하게 한다. 오른쪽 제목 빈공간의 가운데 배치할 수도 있지만 아래로 내려서 오히려 가독성을 높인다.

손바닥 하나에 큰 여백.

손바닥 실제 크기. 오른 쪽은 사진을 빼내어 여백에 대화, 괜찮은 아이디어.

사진을 어떻게 트리밍하는지 다루는 자료의 고전. 

중심 사진에 대한 강의 

신문 지면에서 인물이 클수록 강한 사진이다. 영화 마지막 장면 주인공 클로즈업해서 쫑낸다. 그래야 다음 편 보게끔 강한 인상을 준다.

어떻게 트리밍을 하느냐에 따라 느낌이 달라지는 지면.

인물 사진에선 관절이 있는 부분은 절대 손대지 마라. 굳이 전신사진을 쓸 필요없다. 

펼침막 사진이 들어가는 지면. 현수막에 있는 내용은 제목에 달지 마라. 쓰려면 현수막을 잘라라.

특히 사람과 현수막이 너무 떨어져 있을 땐 더 어색한 사진이 나옴. 다 살리자면 아무 것도 못 살린다. 차라리 사람 얼굴을 써라.

취재원은 자기 얼굴이 얼마나 잘 나왔나 본다. 발 안보고 글자 안본다.

랜드마크로 시선잡기. 독자의 시선이 머무는 곳. 

사진이 없으면 단순한 기호를 이용해 지면을 임팩트 있게 구성할 수 있다. 

이미지가 없을 때는 본문을 물방울 모양으로 하거나 오스카상 모양. 빌딩(9.11테러) 모양. 이 방법, 실루엣을 활용하려면 제목이 잘 어울려야 하고 대상이 누구나 아는 모양이어야 한다. 중심사진을 잘 잡아야 한다.

사진을 많이 넣고 공이 많이 들어가더라도 중심사진이 없으면 효과는 떨어지고 만다. 스파이더맨 지면과 역대 제임스본드 007 지면.  

제호는 신성불가침 아니다. 별난지면 설명하면서.

수업끝! 

앞에서 이어.

그 제목.

나랑 비슷한 늬앙스의 제목이구만.

제목은 기사에서만 나오는 것이 아니다. 사진에서도 나온다. 사진을 보면 절이 90도가 아니다. 이한동의 말바꾸기를 비꼰 제목. 2단짜리지만 편집상을 받은 제목이라도.

여행기사는 사진을 먼저 챙겨야 한다.

연못에 투영된 그림자 너무 기가 막혀

기사가 사진을 능가할 수 없을 것이다. 기사를 읽으면 오히려 

'바람소리도 푸르다' 이건 완전 사진에서 나온 제목. 

이 불황의 어둠에...

명동 너 홀로 밝구나

조선일보 제목. 어째제목이 세팅만 잘되면 깊은 맛을 준다.

노는 고... 고는 노.. 개각 정면 충돌.

약물 중독에 걸린 편집자 너무 많다. 뺄 수 있는 것 빼라. 습관 들면 잘 안 고쳐진다.

문화일보 사진 '누렇게 변한 소나무'  

출판독자는 처음부터 끝까지 다 본다.

신문독자는 보고 싶은 것만 본다.

흑백사진인데 누렇게....? 흑백지면인지 컬러지면인지 고려해서 사진 제목을 뽑아야 한다.

2007년 11월 20일자 날씨 사진. 제목이 모두 천편일률로 '서울에 첫는... 아침 빙판길 조심'

중앙일보는 좀 달라

첫눈 사이로 겨울이 성큼

서울 평년보다 사슬 일러

수도권 출근길 빙판 조심

조선일보. 느닷없이 첫사랑처럼 첫눈이 내렸다

화제가 되었다고 . 이건 시다.

꽃은 진다... 청춘이 그러하듯이

사진 제목. 1면. 

쓸데없이 콧대만 높은 조선일보가 뉴시스 사진을 1면 톱에 썼다? 한인섭 대표의 제자가 짠 판이라고.

사진설명을 잘 다는 사람이 기사도 잘 쓰고 제목도 잘 단다.

사진설명이 멋지다고.

커뮤니케이션 디자인.

파인딩 포레스터. 은둔 생활하다 글쓰기 청년에게 멘토 활동하는 숀코너리.

"너, 새끼. 생각하지마. 무조건 써. 가슴으로 쓰고 고치지마."

뉴스는 차고 넘치는데 스토리가 없다.

자기가 쓴 기사 자기가 제목 뽑기란 정말 어렵다. 기사 어휘에 지배당하면 좋은 제목을 뽑아낼 수가 없다.

2. 균형감각.

수위조절. 균형감각 떨어지는 편집자는 또라이 기질이 있다. 쉽고 편안한 어휘고 감동 줘야. 파격? 균형감각 잃은 사람은 파격해선 안된다. 파행된다.

3. 직관, 그리고 직감.

하나에서 열을 유추해내고 열에서 하나를 추출하는 능력이 신문쟁이에게 가장 중요한 능력. 타고나긴 하지만 다듬으면 수준이 올라간다.

4. 아는 게 병이다.

머리 속에 지우개가 필요하다. 콘텐츠를 미리 알고 있다는 사실은 자주 창의적 스토리텔링을 저해한다.

5. 지식으로는 지식을 넘을 수 없다

열심히하는 후배가 있는데 아웃풋이 없다. 감각으로 넘어서야 한다.

6. 꽉 채운 1테라보다 비워둔 1기가가 훨씬 더 효율적이다.

기사에 기안하지만 그것을 뛰어넘어야 한다. 지식의 창고만큼 생각의 창고도 키우자. 남의 것을 보고 창의적인 것을 발견하는 게 중요. 잡스가 마우스를 특허냈다면 어마어마한 재산을 벌었을 것이다.

7. 절제의 미학 열정과 냉정 사이.

99%의 열정을 완성시키는 것은 1%의 냉정이다.

8. 항상성과 가변성.

변해서도 안되고 변할 수도 없는 가치... 사랑, 정의, 휴머니즘.

9. 세상이 편집이다

마쓰오카 세이고, 이어령과 비슷한 사람. 문화도 역사도 조물주가 창조한 세상도 편집이다. '지의 편집공학' 정말 재미없는 책.

잡스의 능력도 편집에서 비롯됐다. 편집만 제대로 한다면 세상에서 못할 것이 없다.

세상은 로마로 통한다가 아니라 편집으로 통한다.

카드뉴스. 비주얼 콘텍트팀 구성. 편집만 제대로 알면 카드뉴스

10. 편집은 정답도 오답도 없다

편집 2~3년차가 더 나은 제목 뽑을 수도. 단지 정상에 가까이 가는 것일 뿐

초점이 맞지 않은 한장의 사진은 실수

초점이 맞지 않은 10장은 실험

100장은 스타일이다.

수업 끝.