미디어 웜홀

연출이 무대에 서면 사실 전체 그림을 객관적으로 그리기 쉽지 않다. 그럼에도 연기력도 되고 연출력도 있는 사람을 종종 본다. 타고난 것이겠다. 마냥 부럽기도 하고. 마산 연극의 태동기에 활동했던 이광래가 그런 사람인 모양이다. 그는 극본까지 썼으니. 하긴 연출과 희곡은 연기에 비해 훨씬 더 가까운 사이이긴 하다.

1938년 무렵 중앙무대에 상연된 작품이 이광래의 <지는 해>아 입센의 <헬게랜드의 해적> 등이었다.

전자는 노년과 청춘의 애욕 갈등을 다룬 단막극이고, 후자는 정의와 복수를 그린 비극이다. 두 작품 다 이광래 연출로 부민관(세종문화회관) 무대에서 공연되어 흥행으로도 성공했고, 작품성도 높았다는 평가를 받은 것이다. "이광래의 연출은 처음으로 한국에 표현주의 수법을 시하였다"고 이향민은 <비판지>6권 7호에서 말하고 있다.

여기서 바뜨릴 수 없는 일화 한토막이 또 있다. 그 당시는 연극의 분업화(조연출, 장치, 효과 따위의 분업화)가 완전히 이루어지지 않앗기 때문에 <헬게랜드의 해적>이란 입센의 작품에서 이화삼(훗날의 국립극장 연출부장)이 '군나프' 역의 연기자와 조연출을 겸하고 있었다.

이화삼의 연기력은 자타가 공인하는 바로, 거의 신기에 가까웠다고 정평이 나 있다. 그런데 이 이화삼이 공연 도중에 급성맹장염에 걸리고 말았다. 겨우겨우 그 공연은 마쳤지만 다음 공연이 문제였다. 실로 난감한 일이 아닐 수 없었다.

명 연기자의 뒤를 이어 연기할 사람이 아무도 없는 것이다. 이에 이광래는 모험을 감행한다. 연출자 스스로가 이화삼의 대역을 맡고 나선 것이다 다행히 이광래는 다음 공연의 관객들이 대역인 줄 꿈에도 알아차리지 못할 정도로 훌륭히 역을 소화해냈다.

'중앙무대' 관계자들도 조마조마하던 마음을 가라앉혔을 뿐아니라 오히려 이화삼 연기를 능가하는 연기에 박수와 감탄을 아끼지 않았다고 한다. 그래서 '사동이 깨고 옥동이 사왔다'는 유명한 이야기가 지금도 전해오고 있다.

이렇게 불꽃처럼 활활 타오르던 중간극은 역시 자금난에 허덕이다 1937년 6월에 자진 해산하고 말았다. 그러나 모든 일에는 여진이 있듯이 중앙무대도 재기의 몸부림으로 일년에 2회 내지는 4회의 공연을 1945년 광복을 맞을 때까지 계속하기도 했다.

이때 온재 선생은 한편으로는 극작을 하고 또 한편으로는 연출도 맡으면서 때에 따라서는 제작과 기획까지도 도맡아 일인사역의 구실을 해낸 것이다. 이 무렵에 발표된 작품이 <지새우는 뒷골목(1939)>, <지하도(1940)>, 청계천 풍경(1941)>, <동상(1944)> 등이다.

이러한 중간극의 활동에 대하여 유치진은 <사회공론(四悔公論)>제4권 제5호에서 다음과 같이 말하고 있다. 

"지도이론을 형성화한 극작가 연출단이 강화되어야 할 것이다. 중앙무대에서는 이 방면에 빈약하지 않았던가. 하기는 해단체의 신인 극작가 이광래, 신인 연출가 신재현 등이 있었다.(신군이 연출하였다는 <촌선생>은 최근 내가 본 우수한 연출의 하나다.)

그러나 이분들이 중간극의 현실적 과제 밑에서 그 어려운 곡계를 실현시키지 못하고 있는 것이 유감이다.

중앙무대는 아무리 어려운 일이 있더라고, 혹은 지도이론을 수정하여서라도 존속되어야 함께 애정어린 격려를 선ㅂ로서 아끼지 않고 있다.

24일은 창원문화재단에서 기획한 '춤바람-무풍지대' 발대식을 하는 날이다. 아내는 일하러 가고 머스마는 알바 구하러 가고 혼자 남아있어야 할 막내.... "어짜겄노. 아빠랑 같이 가자." 그렇게 막내와 함께 데이트를 시작했다. 한참 더 어려서부터 미술관을 자주 다녀서 그런지 막내는 미술작품을 좋아한다. 은근 미술과목도 좋아하는 것 같고.

발대식이 끝나고 우린 전시실에 들어갔다. 어쩌면 썰렁했을 전시실이 발대식에 왔던 사람들이 몇몇 관람하는 바람에 전시실 분위기가 좀 사는 것 같았다. 그림을 재미있게 보는 법이 있다. 그냥 조용히 한바퀴 쭉 돌고 나오면 정말 재미없다. 무엇을 보았는지, 무엇을 느꼈는지 남아있는 것이 하나도 없다. 어딜 가도 추억을 남기지 않으면 시간 낭비만 한 꼴이 되기 때문에 나는 사진으로 남기는 편이다.

그래, 재미있게 보는 법. 아이와 함께 어느 그림이 좋은지 선택해서 그 이유를 설명하는 것이다. 자기가 좋아하는 그림 앞에서 기념촬영을 하는 것도 좋다. 이번 전시실에서는 주로 나만 사진을 찍었는데, 막내의 쑥스러움이 발대식에서부터 계속 이어졌기 때문이다. 단체 사진 찍을 때 폰으로 사진 좀 찍으랬더니 남들 앞에서 부끄러워서 제대로 찍지도 못하고... 그러더니 계속 사진 찍는 걸 피한다. 뭐 그것도 필요한 경험일 것이다.

이번 3.15아트센터 미술전시회가 2017년 경남미술협회 회원전, 제40회 경ㅅ상남도 미술대전 추천·초대작가전 합동전시라서 아주 많은 작품이 걸렸다. 그림의 유형도 다양했다. 작품이 많다 보니 가벽을 만들어 작품을 소화했다. 회화에 비해 조형 작품이 적은 게 좀 아쉽긴 했다.

막내는 미술작품이 어떻게 만들어졌는지 궁금한가 보다. 너무 가까이 얼굴을 들이대고 관찰한다. "얘, 좀 떨어져서 봐라. 작품에 콧김 쐬지 말고." 그렇게 유심히 관찰하더니 한다는 말이 "가운데 부엉이가 있네" 참나 못말리겄다.

막내에게 이렇게 그림이 많은 전시실에서 효과적으로 그림을 감상하는 법을 알려줬다. 다 유심히 보려면 시간이 너무 많이 걸릴 테고 그렇다고 수박겉핥기 식으로 수욱 돌아나오면 뭘 봤는지 하나도 기억이 안 날 테고. 그러니까 둘러보다가 느낌 상으로 탁 와닿는 그림이 있으면 한참 감상하면 된다고.

나는 이 그림 앞에서 한참 서 있었다. 아주 단순하지만 뭔가 의미가 있는 듯한 느낌이다. 그런데 의미를 찾으려면 의미는 더 멀리 달아나버리는 묘한 기분. 그래서 그냥 느끼자며 쳐다보기도 하고, 그러다 뭔가 의미를 발견한 듯하여 골똘히 정리하려 하면 또 의미가 사라져버리고... 어쨌든 그림에서 가장 강하게 시선을 끌어당기는 부분은 오른쪽 아래 뭔가의 얼굴인 듯한 형상이다. 이 부분에서 벗어나야 그림이 제대로 보일는지.

위의 그림에서 골똘히 그림을 뚫어져라 쳐다보는 아빠의 모습에서 나름 흉내를 내려고 그랬는지, 막내가 "나도 확 눈에 띄는 그림을 찾았어" 하면서 따라오라고 한다. 여러 작품 가운데서 골라보란다. "뭐 보나마나 벌건 거 저거겠네." "어? 어찌 알았어?" "뻔하지 뭐." 그랬더니 그림 가까이 가서 "똥글똥글한 원이 많아서 좋아"한다. 이유도 참. 알았다. 그게 그림을 좋아하는 이유가 될 수도 있지뭐. "서라, 찍어줄게. 찰칵!"

음.... 어둡다 보니 화질이 깔끔하게 나오지 않네.

내가 다시 꽂힌 작품. 현실적인 장면이 하나도 없다. 하다못해 초승달도 비현실적이다. 난 이 그림에서 잘 드러나지 않은 사다리를 배치한 것에 마음을 빼앗겼다. 어둠 속에서 뭔가 희망을 발견한 듯한 기쁨. 녹색의 얇고 굵은 두 줄기는 보는 사람마다 다를 수 있겠지만 난 미루나무로 보았다. 물론 내 유년의 기억이 이 형상을 그렇게 보게 했다. "미류나무 꼭대기에 조각구름이 걸려있네." 미루나무냐 미류나무냐 나중에 논쟁을 벌이면서 친구와 말다툼도 했던 나무임에도 좋은 인상만 남아있다. 뭐 양버들이라 한들. 포플러나무라 한들.

막내가 조각작품에 얼굴을 들이밀었다. 사진 찍어달란 얘기다. 여전히 지가 제대로 사진을 찍어주지 못한 것에 마음이 쓰였을 수도 있겠다. 조각품의 윤곽을 두고 본다면 전체를 두고 실루엣 처리를 한다면 뭔가 나무 같기도 하고 또 어찌 보면 꽃을 형상화한 듯하기도 하다. 아니면 포탄이 날아가 '펑!' ㅋㅋ 

전에는 이 문구를 그다지 좋아하지 않았다. 내 성격에 안 맞았기 때문인데 지나간 것에 연연해하면 정말 피곤하단 것을 뒤늦게 알게됐다. 뭐 어쩌면 벌써 알고 있었지만 내가 나를 용서하지 못했을 수도 있다. 아주 작은 실수 하나에도 너무 엄격한 잣대를 들이대면서도 남에게는 너무 관대했던. 그러면서 가족에겐 또 엄격하고. 딱 교과서 수준 그대로였다. 그렇게 피곤하게 살았기 때문에 뒤늦게 이 말이 은근 좋아졌는지도 모른다. 지나간 것은 지나간 대로.

중앙일보 임윤규 편집차장의 강의. 강의의 50%를 사진에 대해 이야기하겠단다. 사진을 고르는 방법, 사용하는 방법... 스킬 전수.

파격편집의 원조. 기사는 있는데 제목이 없는 편집. 새우젓 팔기, 두번째 팔게 될때 똑같이 팔면 안 팔려. 그땐 어떤 명인이 담근 새우젓을 사세요 하면 팔린다고. 이게 편집이다.

편집을 잘 하는 방법, 사실 모두 잘 알고 있다. 신문 많이 보는 거. 제목 어떻게 엮었는지를 확인하는 게 중요. 그런데 대부분 잘했네 하고 말아. 기사를 읽고 제목을 어떻게 달았는지 살펴봐야 는다.

한국일보 사례 소개. 기사를 다 읽지 않고 편집을 해오면 호되게 야단을 쳤다고. 그러다 2년 쯤 되면 저절로 실력이 향상되더라고. 자기 신문 1면부터 백면까지 읽어보고 제목 꼼꼼이 살펴보는 훈련 필요.

편집이 뭔데?

편집에 정답 없어 헤맨다. 21년 했어도. 술먹다가 동료 통해 깨달은 바 있다. 이런 저런 대답들이 나오는데... 어제 배운 답을 얘기하는 사람이 없네... 편집은 연출이라고. ㅋ~

사전적인 의미에 더해 자기만의 철학이 있어야 한다. 그 철학은 생활 속에 있더라. 옷고르기, 식단짜기, 시험준비하기, 프러포즈 계획하기.... 다 편집이다. 접근 방법이 다르면 기사 요리가 달라진다. 냉장고를 부탁해를 보면 신기하지 않나? 같은 재료를 가지고도 어떻게 저렇게 다른 요리가 나올 수 있는지.

편집은 15초다.

독자의 눈이 적어도 15초는 내 지면에 머물게 하겠다. 

15초라는 전략이 있어서 이런 편집이 나오는 것 같다. 왼쪽은 두 여성에게 부탁해서 이미지를 땄고 오른쪽은 강한 콘트라스트가 느껴지도록 해 시선을 끈다.

김홍도 그림보기 그림 활용한 주식하기 겁나오, 생선가시 이미지 활용 바다 건질게 없다 지면, 등등.

편집은 전쟁이다

제목은 설명하지 마라 보여줘라. 이게 기본이다. 그것을 잘 보여준 편집.

일일이 유가족에게 신문에 실을 수 있게 동의를 얻어 편집. 기사 없이 사진과 제목만으로 편집.

소치올림픽 전 김연아, 이상화만 나오니 짜증. 색다르게 해보자며 회의. 2~3일 아이디어 회의를 해서 만든 지면. 컨셉은 김연아 이상화릐 스케이트복을 벗기고 여자 김연아, 여자 이상화에 대해 글을 써보자 해서 김별아 작가에게 부탁. 그렇게 탄생한 작품. 사진은 이상화, 김연아 광고 사진. 해당 방송사에 화면 캡처 요청... 부정적 답. 사진 작가 알아내서 그 사진작가에게 요청했더니 오케이. 사진 찍었을 당시 소감을 500~600자 적어 보내달라니 또 오케이. 김연아 남자보다 더 사이다 같고 이상화 오히려 부드러운 성격. 

스포츠부 기자에게 부탁해서 태릉선수촌에서 이 두사람이 먹는 식단 파악. 레시피 짜는 사람 멘트까지 받아. 또 관상을 보는 사람, 대한민국에서 이 분야 내로라하는 이에게 두 사람의 관상을 분석해주기도. 그리고 하다나에 아주 시시콜콜한 이야기들 압축해서 정리 1주일 동안 고생해서 독자에게 호평을 받은 지면.

김정남 피살사건 다룬 1면 기사. 사진이 모든 이야기를 해준 케이스. 사진 특종이다. 외국신문에, 방송에 뭐가 있을까 뒤지다가 후지TV가 사이트에 아주 작게 올려놓은 것 우연히 발견해 특종을 잡음. 

이 CCTV 화면을 다음날부터 후지TV가 못쓰게 조치. 그래서 이 사진은 다른 언론에선 다루지 못함. 

헌법재판소 박근혜 파면 지면. 나오게 된 과정.

사전에 여러 판을 만들어 투표. 선고문 어디에? 1면. 그래서 기사 대신 선고문으로 대체.

안경환 사퇴 관련 지면.

사과는 했지만 사퇴는 않겠다

사퇴없다 안경환 10시간 만에 사퇴

안경환 사퇴... 청와대 부실검증 쇼크(제목에 따라서 취재기자가 기사를 새로 쓴다고)

편집의 3요소 추세

1. 제목은 구체적인 제목, 말하듯이 하는 게 맞다.

구글 검색만으로..연예인 신상 생리주기까지 주르륵(기사엔 없는데 제목은 달린다.)

비밀스런 내용이니 더 궁금해할 것 염두. 취재기자에게 시켜서 글 쓰게해.

신문 3요소와 제목.

뉴스가 빠지면 잡지가 된다. 재미가 빠지면? 재미없는 신문 되고 오피니언이 빠지면 생각없는 신문이 된다. 이걸 담아야 제목이 된다.

휴식. 신문... 방송, 인터넷... 치인다. 편집자는 줄 수 있는데  편집기능은 줄어들지 않는다. 어디든 적용된다. 한 번 하고 못하는 것도 있지만 김연아 이상화처럼. 기획편집을 하면 되겠구나 느낀다면 강의가 성공적.

기사를 뛰어넘는 편집하기

던져주는 기사와 사진만으로 편집하지 말라

기사 메모를 읽고 컨셉을 잡아라

기자가 기사를 쓰고 편집까지 해야하는 경우라면 더 말할 것도 없겠는데 기사의 부가가치를 높일 수 있는 방법이 있다.

편집기자는 뉴스 피디다. 

임윤구 차장의 편집 세월호 다이버 구조 편집 과정

이렇게 취재 요청을 하고

이러한 과정은 궁금증에서 시작. 왜 6시간을 쉬어야 하는지... 이런 과정을 통해 자신을 뛰어 넘는 작품이 나온다.

로댕은 돌을 보면 작품이 보인다고 한다. 컨셉을 잡은 기자는 어떤 기사라도 편집이 나온다. 

크리에이터들은 어떻게 편집할까.

 USA TODAY 수석 디자이너는 "기사를 꼼꼼이 읽고 다시 기사 쓴 사람에게 니가 전할하려는 핵심이 무엇이냐"고 물어본단다.

제목 뽑고 편집하라.

이게 순서다. 사진과 제목이 조화를 이루면 팩트에 임팩트가 생긴다. 제목을 이렇게 달겠다 하고 기사를 쓰면 기사가 달라진다. 

우즈 위에 웨스트우드. 제목을 뽑고 사진 찾아 편집.

제목을 뒷받침해주는 일러스트 활용. 묻을 곳이 없다 란 제목을 뽑고 편집.

블루마블에서 아이디어를 얻은 그래픽 편집.

사령설. 사진에 영혼이 깃들어 있다. 그래서 우리나라에선 유명 CEO 사진을 함부로 자를 수 없지만...  주가 반토막에 회장들 반토막난 사진 효과적.

싸이 김장훈. 친했었는데... 싸이가 뜨고... 김장훈은 콘서트 위주. 김장훈 스태프를 싸이가 다 데려가고.. 김장훈 자살 암시.. 다른 신문 다 썼는데... 중앙은 안 썼다. 제목도 나올 게 없어. 사진 한 장으로 모든 게 해결 됐어. "이랬던 둘이 왜..." 한쪽 편을 들 수 는 없는 상황. 자료사진 하나로도 훌륭한 편집이 된다.

외국신문 작은 것은 크게 쓰고 큰 것은 작게 쓴다. 거꾸로 생각하면 디자인은 산다. 그때부터 얼굴을 키우기 시작했다.

김연아 웃는 사진.

16강 좌절. 선수들 낙심하는 전체사진을 쓰지 않고 박지성 허탈해하는 모습 클로즈업. 그런데 잉글랜드 신문은 더 클로즈업. 

전략이 있는 면과 없는 면은 확연하게 편집에서 차이가 있다.

기사가 있지만 독자는 기사를 읽지 않는다. 아래쪽에 있는 재미있는 질문에 스포츠 전문가들이 대답한 이야기를 소개했다. 이것이 컨셉이고 경쟁력이다.

복잡한 건 이성이고 단순한 게 감성인다. 이성적인 자리 오른쪽, 감성적인 자리 왼쪽. 왼쪽에서 뇌 시선이 들어가. 

ㅎㅎㅎ. 편집국장에게 깨질 땐 국장의 오른쪽에 서라. 이성적인 위치에 서면 짜증이 난다. 사진 역시 글은 오른쪽에 배치하는 게 맞다.

디자인은 선이다.

그래픽도 방향성.

제목 자리. 

시선이 쏠리는 곳에 제목이 앉아야 한다. 

사진 디자인 10가지 법칙

2. 칼 맞지 않은 사진은 살 수 없다. 사진은 늘일 수 없다. 사진 디자인은 트리밍이다. 잘라줘야 사진이 좋아진다.

두 가지의 크기가 있다. 원래 크기. 이미지 크기. 이미지만 키워도 지면에 임팩트를 키울 수 있다. 

1/3법칙 황금분할. 

여백은 디자인이다. 예술사진은 복잡해도 되지만 신문사진은 단순해야 한다. 

꽃 사진 9장 모두 같은 크기로 하는 것보다 하나를 돋보이게 하고 나머지를 작게 편집하면 모두 산다. 걸그룹 대표주자 하나 주인공으로 나서듯.

이아의 눈을 당겨 기사에 대한 호기심을 일으키게 했다.

초점화의 법칙

비주얼 노이즈를 최소화하면 효과가 올라간다.

사진에서 쓸모없는 장면들은 잘라내야 지면이 산다.

사진 속의 글자는 독자를 괴롭힌다.

파이팅하는 모습 당겨서 글자를 제외해야 사진이 살고 지면이 산다.

사람이 없는 사진도 힘이 없다. 풍경 사진을 쓰더라도 사람을 넣어야 보도사진이 된다.

사진과 제목은 맞춰줘라. 7이닝 퍼팩트 제목을 뽑아놓고 사진은 번트대는 사진? ㅋㅋ

사진에는 서열이 있다. 큰 것은 키우고 작은 것은 확 줄여야. 몸매도 역삼각형 몸매가 멋지듯.

고만고만한 기사들에 사진들이 있다 하더라고 조금이라도 표정이 살아 있는 게 있으면 확! 키워줘라. 인생은 배려해도 지면은 배려하지 마라. 지면에 사진을 배려하면 지면이 베린다. ㅋㅋ

사진 설명, 제목 잘 달자. 청년문화제 개막 사진을 쓰면서 사진 속엔 청년이 하나도 보이지 않는다면 잘 못 단 제목. 그래서 망친 사례.

씨알이 작으면 힘이 없어진다. 이미지 사이즈. 서열 정리 중요. 이종호 화끈하게 끝내줬다 기사에 붙은 사진이 저 멀리서 광각으로 찍은 사진을 썼는데.. 이땐 확 당겨서 잘라 써야. 자르면 다른 사진이 된다. 같은 사진이 아니란 얘기.

나란히 배열된 사진이면 이미지의 크기를 맞춰야 한다. 하나는 당겨쓰고 또 다른 건 멀리서 보이는 사진이면 꽝.

표정이 생명이다. 

표정을 살리면 지면이 살아난다. 

조감도는 웬만큼 좋지 않으면 2단 이상 쓰지 마라. 나머지 사진을 키워주는 게 지면 살리는 길.

행사 사진 독자들이 싫어하는데... 글자까지 있으면 더 싫어한다. 동정면의 고뇌.

동정면은 선이 생명이다.

외국신문 사례

가디언은 세계적으로도 디자인이 잘 산 신문이다.

외국 신문을 보면 다양하다는 것을 느낀다. 잘했다 못했다가 아니라. 그건 사진 때문에 그렇다. 이미지를 잘 활용하기 때문에 그렇게 보인다.

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차별화 지면 만들어 보기

실습.

이렇게 편집하면??? ㅋㅋ

어떤 사진은 트리밍을 안 하는 게 좋은데 괜히 잘라서 느낌을 죽여버릴 수 있다. 

사진 한 장이 바꾼 역사에 나오는 흑인인권운동 세퍼드에게 공격당하는 소년의 담담한 표정의 사진.

어떻게 카피를 할까?

아, 내가 단 제목은 없네... ㅠㅠ 뭐 답이 없다고 하니...

난, 

경찰에게 멱살을 잡혀도, 맹견에게 물어뜯겨도...

인권 운동 흔들리지 않게!

청도 소싸움 사진과 치어리더 두 사진을 엮어서 제목 뽑기 실습. 음... ???

임윤규 차장은 두 사진을 보고 바로 제목이 떠올랐다고 한다. 달라진 청도소싸움. 그래서 메인 사진으로 치어리더를 쓰고 머리받는 소사진을 확 줄였다. 본질을 보여주면서 디자인도 살린 지면이다.

수업 끝!